Зашто произвођачи часописа захтевају детаљну слику

Дијалог који се врати погрешно обично води до датотеке која никада није била изграђена да би се произвела. Неко шаље рендер, снимк скриншота из дизајнерског пакета, или експортну слику на разрешивању екрана. Изгледа као на монитору. На танком месинжном празној плочи под лупом, прстен за индекс се налази изван центра, штампани логотип показује ивице са степеницама, а минутна трака нестаје у сунчевом излупу. Ништа од тога није неуспех штампе. То је предвидљив резултат када се уметничко дело третира као слика уместо као скуп инструкција.

Слика је инструкција за производњу, а не референтна слика

Свака карактеристика на циферблу за сат завршава као физичка операција. Печатна индексна ознака постаје плоча, екран или филм за пренос. Нанесен маркер постаје мала компонента са ногама које морају да се налазе у рупинама бунаним до одређене дубине. Наврштак са сунчевим зраком постаје правцу четкања која или ухвати светлост испод штампе или се бори против ње. Уметничка дела која не описују те операције у измеривим условима остављају радњу да гађа, а гађање је из чега долази прерада.

Две ствари се најчешће покваре у овој фази. Файл је векторски, али геометрија је отворена, тако да попуњење производи облик који нико није нацртао. Или је датотека растер и ефективна резолуција на коначној величини је превише ниска да би задржала ивицу. Оба проблема су невидљива у PDF превью.

Вектори датотеке и крварење одлучити да ли штампа земље где треба

Векторна слика није аутоматски спремна за производњу. Криви треба да буду затварани, цртања преображена у контуре, а текст преображен или снабдеван лиценцираним фонтом. Један отворен пут у лого може претворити чисту штампу у бучку када га РИП софтвер покуша да попуни.

Крварење и обрезка су једнако важни. Печати на циферблану обично се врши близу корака или растојања, а датотека изграђена без марже изнад линије за резање не даје штампачу ништа да ради. Исту логику се може применити на резање стаза и датума прозора. Ако се штампани оквир налази на делу милиметра од отворене пречице, а отвор је прободен са нормалном варијацијом положаја, оквир се чита као неравномерно са једне стране. То није дефект штампе. То је дизајн који није узео у обзир како се дупка прави. Радна регистрација на штампању вишебојних цифербла обично се налази близу ± 0,05 мм, што је постижимо када уметничко дело дефинише ивице довољно јасно да би их плоча могла држати.

Успостављање боја на циферблуму је проблем мерења, а не проблема укуса

Одобравање боје на екрану телефона је најбржи начин да се поправи спор. Циферблат је мала, често четкана површина која се посматра под променљивом светлошћу, а боја на њој зависи од дебелине филма мастила, рефлективности субстрата и завршног облика испод. Упомена на Пантоне даје циљ, а не резултат.

У пракси, усаглашавање боја за рад на бројачима процењује се спектрофотометром према договореној референци, а Делта Е близу 1 се генерално третира као блиска усаглашавање, са вредностима око 2 још увек прихватљивим за многе апликације. Над тим, померање почиње да се чита у поређењу. Промене дебљине филма мастила од неколико микрона довољне су да се помера тамно плава или дубоко црвена боја, због чега се подешавања блокирају када се боја одобри, а не прилагођавају се серију по серији. Метални и бисерски мастила додају још једну променљиву. Њихов изглед зависи од оријентације плочица, а оријентација плочица зависи од правца штампе и сушења.

Позиције индекса везују уметничко дело на случај, тако да толеранције спајају

Циферблат није самостални отпис. Он се регистрира на кутији, прстену за покрет и руке, а уметничка дела је место где се дефинишу ти односи. Позиције индекса, локација прозора датума и мале рупе за примењене маркере морају бити нацртане на исти координатни систем који случај користи.

Овде се много доброг пакета разбија. Слика је била нацртана на номинални цртај, празно је било прободено или обрађено на свој начин, а штампане карактеристике су биле регистроване на празној ивици. Три мале грешке могу да се додају у знак који се видљиво налази на сат. Проверка толеранције на циферблану као монтажу, а не на сваком делу у изолацији, то спречава.

Примене елемената и завршних делова мењају оно што уметничко дело треба да прецизира

Применети индекс је компонента, а не штампана ознака. Има ноге, висину, геометрију страница и пуњење луме, и свака од њих комуницира са површином бројача. Додатак који показује маркер као раван облик не говори добављачу компоненти скоро ништа о томе шта да направи.

Површина такође припада пакету уметничких дела. Сунчева бризе радијално се креће од центра и приказује се кроз полутранспарентан штампач. Песчани блас или матни лак мењају начин на који мастило седи и колико се шири. Ако се финиш одлучи након што је слика одобрена, штампани елемент можда треба да има другу плочу.

Шта би пакет цвиљане уметничке слике треба да садржи пре цитирања

Додатак који може директно да иде на производњу плоча обично садржи следеће:

1. Затворену векторску геометрију у скали 1: 1, са оцртаним потезима и текстом који је конвертован или додат фонтови.

2. Структура слоја која раздваја боје штампе, примењене елементе и карактеристике резања.

3. Димензије са толеранцијама за позиције индекса, апертуре и стопала бројача, које се односе на именувани датум.

4. Код сваке мастила наведена је боја, а испод наведена је и намењена завршна боја.

5. Показани поредак операција у којима се штампање, четкање и луме међусобно односе.

Пројекат са бројем који је једном био заустављен због погрешног индекса није пропао зато што је штампање било лоше. Дијалон је био нацртан на номиналну средину, док су празни делови били на спољној ивици, а две референце су се одвојиле преко парче. Прерада значила је нове плоче и нови штампач. Датумски позив на фајлу не би коштао ништа.

Буррива се бави производњом часописа и контролом квалитета бројача заједно са компонентама кутије, накита и браслета, са димензионалном инспекцијом, постројењом улазних, у току процеса и излазних провера и одвојеним радним токовима са контролом приступа Ц За тимове који припремају спецификације за нацртање, разговор о захтевима за уметничке радове и тачкама инспекције је практично место за почетак.